VLAD MIRISHOV | MUSIC

Я недавно писал про собственный строй, как идею для исполнителей. В принципе идея не нова, и вы можете посмотреть как раньше многие гитаристы так делали и сейчас делают. На эту мысль меня натолкнули в том числе блюзмены. Как-то попался ролик где американский блюз используя открытый строй, там обычно Соль мажор, Ре мажор, говорил что нужно знать 1,4,5 и октаву, они же тоника, субдоминанта и доминанта, для блюза. Мне понравилось это мышление. Развитие этой мысли в моём сознании закралось с гипотезы почему вообще не мыслить ступенями? Я подробнее в другом посте наверное расскажу про свой басовый строй, по крайней мере представлю совокупность мыслей, где каждый может написать, что думает, но пока обратил бы внимание при создании или придумывании своего строя на следующий факт, может кому-то знакомый. Стандартный строй гитары в принципе если рассматривать открытые струны как аккорд, то это Em11. По ступеням аккорда (от 6-й к 1-й): 6-я: 1 (E) 5-я: 11 (A) 4-я: b7 (D) 3-я: b3 (G) 2-я: 5 (B) 1-я: 1 (E) То есть: 1 – 11 – b7 – b3 – 5 – 1. Это стандартный строй и ниже строя Ми в пониженные строи структура остаётся. Соответственно зная эту информацию как отправную точку можете сделать строй чистый минор повысив 5 и 4 струны (EBEGBE- 1-5-1-b3-5-1) соответственно, или только 5 что будет Em7 (EBDGBE 1-5-b7-b3-5-1). А что Дроп-строи, когда мы понижаем 6 струну? Получается 1 – 5 – 1 – 11 – 6 – 9. Что довольно интересно на мой взгляд, так как все открытые струны в Drop D дают D6/9sus4 — без терции. Это не D и не Dm, потому что нет ни F# (большой терции), ни F (малой терции). У меня был знакомый который принципиально играл в дропе и получались очень интересные ходы, речь о тремоло на нескольких струнах в жанре black metal. Теперь этому есть логичное объяснение. Как мысль пожалуй ещё укажу, что безладовые гитары, как мне кажется, тоже требуют своего строя из-за безладовой специфики. Перекладывать на них апликатуры обычной гитары странно и конечно создаёт проблемы с интонацией. Ну или других техник игры требует, по типу уда допустим.

МУЗЫКА КАК ФИЗИОЛОГИЧЕСКАЯ ПОТРЕБНОСТЬ Я как-то писал, что лечусь от earworms нойзом, советовал слушать свою музыку, особенно наброски, которые стоило бы переснять и развить. За годы жизни у меня сложилось впечатление, что у моего мозга есть просто физиологическая потребность в том, чтобы что-то звучало — будь то нойз или музыка, созвучная текущему эстетическому состоянию. Если я не послушаю музыку, я чувствую себя хуже — и психологически, и в продуктивном плане. Вспоминая прошлые эпизоды, которые можно назвать депрессией, мне кажется, они были вызваны именно отсутствием музыки. Или даже отсутствием любых осмысленных сочетаний звуков — того, что могло бы стать их эквивалентом. Не знаю, как это объяснить. Может быть, это особенность восприятия, может, генетическая или психическая аномалия, свойственная небольшому числу людей. А может, это просто часть творческой природы — когда звук становится не фоном, а воздухом, без которого ты не дышишь. А у вас, бывало, такое? Музыка — это потребность или приятное дополнение? И замечали ли вы связь между отсутствием музыки и ухудшением настроения?

ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СИНЕСТЕЗИЯ У меня был знакомый, который обожал один фильм. Артхаусный, монохромный, нарочито плохого качества, без внятного сюжета, зато с откровенным месивом и тягучей, почти невыносимой атмосферой. Но в музыке он слушал вполне определённые, даже традиционные жанры — инди, пост-рок, что-то мелодичное и структурированное. Я как-то спросил его: «Почему ты не слушаешь нойз или шумовую музыку? Это же почти звуковой эквивалент того, что тебе нравится в кино». Он удивился и сказал, что не видит между ними ничего общего. А мне кажется, что параллели есть. У каждого произведения есть своя эстетическая система координат — набор ощущений, цвета, плотности, скорости. Тарковский, например, для меня — это что-то вроде эмбиента или дроуна: долгие планы, почти неподвижный кадр, течение времени, которое не подчиняется привычной логике. А фильм «Порождённый» (Begotten), который описываю я, — это чистый нойз или даже power electronics: визуальный хаос, агрессивная фактура, отказ от нарратива. Мне кажется, что если ты понимаешь эстетику одного искусства, ты можешь найти её отражение в другом. Но для этого нужно научиться видеть не сюжет, а состояние. А состояние — это то, что трудно объяснить словами, но легко узнать, когда чувствуешь. И мой знакомый — хороший пример того, что некоторые люди чувствуют это состояние только в одной среде, не перекладывая его на другую. Для них кино и музыка существуют в разных мирах. И это нормально. А вы замечали, что ваши любимые фильмы и музыка перекликаются по настроению? Или, как мой знакомый, вы чувствуете диссонанс между тем, что видите, и тем, что слышите?